« Au poil! » semble s’écrier Mira Nair.

Si Youth est le chef-d’oeuvre qu’il est devenu au fil des projections dans plus de 90 salles, c’est en grande partie grâce à son affiche, et à la scène dont elle est tirée: la fameuse scène de la nana à poil. Résumons: les héros du film (Michael Caine et Harvey Dent) sont divisés en deux par une surface aquatique de type eau. Une femme nue (à poil) arrive.

(Pour ceux qui souhaitent savoir de quoi nous parlons, cette scène est intégralement visible à cette adresse: https://www.youtube.com/watch?v=Pzk7Yz1d9gI&feature=youtu.be)

1. Dans un premier temps, nous pouvons entendre du rock’n’roll: Paolo Sorrentino est un grand fan de U2. Le travelling latéral évoque Nostalghia, de Serguei Tarkovski, dans lequel une femme non-à-poil de type mâle traverse un bassin dénué d’eau. La mise en perspective de ces deux films permet de constater qu’ils sont assez différents, et qu’il est plus agréable d’observer une femme à poil de type femelle qu’une femme non-à-poil de type mâle, surtout s’il y a du rock’n’roll en plus. Le travelling s’achève sur une jambe digne de Georges Méliès enfilant une tong.
2. Le plan suivant nous conduit dans le même endroit, mais selon un axe légèrement différent. On peut parfaitement observer la femme à poil, et en particulier ses doubles glandes mammaires, proéminentes et aimables. Elles paraissent fermes, ce qui laisse présager une alimentation saine et une naissance récente (exemple: 1995). Sa toison pubienne semble constituée d’un nombre relativement réduit de poils, tandis que sa démarche évoque les premières chronophotographies de Marin Marais. Ses aréoles sont circulaires, ce qui est normal. Son visage est plutôt positif et correspond aux critères de beauté définis par le nazisme en 1649: symétrie parfaite, expression neutre et totalement dépolitisée, regard plaisant. Elle se lisse les cheveux, probablement emmêlés suite à une intercourse vaginale avec un objet de type teub humaine, et regarde vers la gauche, ce qui laisse présager son soutien à venir pour Jean-Luc Mélenchon ou Nicolas Hulot.
3. A la fin du même plan, elle se penche légèrement en avant, ce qui permet au public mâle et/ou lesbien de sur-jouir de la pesanteur affirmée des deux glandes mammaires pré-citées, que la démarche résolument bipède de son entrée dans le décor ne permettait pas d’apprécier à sa juste mesure.
4. Puis elle se cache le sein droit et regarde devant elle, rendant moins clair son engagement politique. S’y lit-il un certain centrisme? Il est en revanche clair qu’elle ne cache que le sein qui lui sert à écrire, car elle semble être droitière, comme l’indique son usage de la main droite pour se tenir à la rambarde.
5. Le plan suivant, qui correspond à une mise en mouvement de l’affiche, permet d’apprécier que le ramage fessier de l’intruse se rapporte à son plumage mammaire. Elle est donc le phénix des hôtes de ces bois et vaut bien un fromage.
6. Elle pénètre dans l’eau, sous l’œil ébahi de deux vieilles personnes qui semblent être des acteurs de cinéma engagés pour jouer des personnages dans un film. Une nouvelle citation de Nostalghia de Tarkovski, subvient. La jeune femme s’allonge ensuite d’un air poli sur un tapis zébré subaquatique. Son attidude connote: 1) les bonnes manières 2) une forme de sérénité 3) l’envie de lier connaissance 4) le souci de ses cheveux 5) un certain sexe.
7. Une fois alanguie, elle semble satisfaite. Ses coudes sont moins beaux que les autres organes de son corps observés précédemment, mais Sorrentino, auteur sans concessions, les montre sans détourner le regard (on reconnaît là le grand documentariste).
8. « C’est qui? », dit un vieux, « C’est Dieu », répond un autre vieux. Conclusion: ils sont vieux. Le titre ne renvoie donc pas à eux, mais à la femme à poil, qui est l’héroïne, et le mérite bien du fait de sa réussite dans la vie.
9. « C’est Miss Universe », ajoute un vieux. Il est donc clair qu’il n’est pas chrétien: en effet, dans la religion chrétienne, Dieu est plutôt « Mister Universe » que « Miss Universe ». Ils sont donc plutôt agnostique ou ski alpin.
10. « Elle a l’air différente », rétorque un vieux. On s’en fout, passons
11. « Elle s’est transformée à force de regarder des films de robots ». Ici, avec cette référence à Transformers, Transformers 2, Transformers 3 et Transformers 4, la saga irakienne de Michael Gondry, Paolo Sorrentino insinue que la femme nue n’est autre que Megan Fox. En psychanalyse, on appelle ça un fantasme de puceau: il s’agit de regarder une femme nue et d’imaginer qu’elle en est une autre via un effort de l’imagination digne de Walt Disney. En effet, la femme en question n’est pas Megan Fox, qui tourne actuellement nue dans une sextape qu’elle ne souhaite pas rendre publique (source: metronews).
12. Un homme place soudain ses organes génitaux masqués par du tissu à hauteur du visage des vieux. Il dit des trucs.
13. On aimerait revoir la femme à poil, mais il faut attendre un peu. Pour patienter, un vieux dit un truc.
14. Le plan suivant nous titille: il est dirigé vers les organes de la femme à poil, mais on n’en voit que la boîte crânienne. La caméra voit sous la surface, mais on ne distingue ni vulve, ni mollet. Il s’agit de la fameuse « ligne de partage des eaux » empruntée à Spring Breakers, telle que l’évoquait malicieusement le numéro 48 des Youssef Chahine du Cinéma de cet été.
15. Le plan suivant est déplaisant: on ne voit que l’homme dont les organes génitaux sont masqués par du tissu. Il s’avère que le restant de son corps est également masqué par du tissu (habits?).
16. Le plan suivant suivant est encore plus déplaisant: on l’a déjà vu, c’est celui qui cadre les vieux et les organes génitaux de l’intrus.
17. On découvre soudain que la femme à poil s’appelle Brenda Morel, ce qui ne nous apporte nul plaisir spécifique.
18. Un vieux fuit.

SH

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NB: A la fin de la vidéo YouTube, bien penser à fermer YouTube, sous peine d’entendre le son de la vidéo suivante, qui n’est autre que la bande-annonce de Youth, qui comporte plusieurs propos urinaires.